声明:本文来自于（ID:anqing.hnxfqy.com）授权转载发布。

中新社福州1月25日电 题：台湾歌仔戏艺人助两岸“姐妹花”剧种传承创新

作者 郑江洛

“台湾歌仔戏发展迅速，通过融入多种元素，舞台表现形式日益丰富，我们希望将这些新经验推广到大陆。”台湾歌仔戏艺人王贵芬日前在福州受访时表示。

临近春节，王贵芬受邀到福州参加海峡两岸职工创客新春联欢晚会。她身着精美戏服，现场演绎台湾歌仔戏《书卷藏志远》，并向两岸同胞送上了新春祝福。

王贵芬已在台湾歌仔戏行业深耕三十年。她回忆道，与歌仔戏的缘分，可以追溯到童年时期。其母亲因热爱歌仔戏，组建了下乡演出的民间剧团。在母亲的影响下，自己对歌仔戏产生了浓厚兴趣，并开始跟随台湾知名老师学习。

歌仔戏，又名芗剧，是用闽南语演唱的地方戏曲剧种，是中国三百多个剧种当中唯一由两岸共同孕育的“姐妹花”剧种。王贵芬说，歌仔戏起源于闽南地区，传入台湾后，在不同历史背景下发展出各自特色。

目前，王贵芬与搭档、台湾歌仔戏司鼓表演者朱晁升共同致力于在大陆推广“升级”后的台湾歌仔戏，促进两岸歌仔戏的交流与发展。

自1995年开始，朱晁升就常来大陆进行戏曲交流。他说，在大陆，部分地区的歌仔戏仍以传统朝代剧为主。在台湾，受到时尚文化和现代科技的影响，歌仔戏大胆创新，融入了3D演出、歌剧等新元素，增强舞台表现力，吸引了众多年轻观众。

“尽管两岸歌仔戏发展路径有所不同，我相信两岸歌仔戏同宗同源，歌仔戏的交流合作十分必要。”朱晁升说，多年来，他们积极参与两岸的戏曲交流活动，见证了两岸歌仔戏交流的发展历程。

2024年，朱晁升与王贵芬从台湾移居至漳州，在大陆投身两岸歌仔戏的交流工作；与福建本土剧团交流合作，深入了解当地歌仔戏发展状况，就曲调、打击乐、妆容、服装等展开探讨。王贵芬认为，两岸歌仔戏在口音、曲调上的差异是交流学习的契机，相互借鉴可使歌仔戏更加丰富多元。

戏曲新人的培养至关重要，歌仔戏走向年轻一代观众也非常有必要。如今，在两人的推动下，歌仔戏走进了福建校园，目标是培养年轻一代对歌仔戏的兴趣；同时，他们还在漳州、厦门等地开设了歌仔戏课程，吸引众多歌仔戏爱好者参与。

“希望未来我们能走进大陆更多的城市，和当地剧团进行更多的演出合作与交流。”王贵芬还期待“跨界”和大陆不同戏曲的表演者们交流互动，将现代元素与传统戏曲有机融合，让更多年轻人能够重视传统戏曲文艺。(完)